從中國古代陶瓷的發(fā)展歷史，可看到陶瓷文化的時代特征：秦漢的豪放，隋唐的雄闊，宋代的儒雅，明清的精致，無不在其各自的歷史階段，閃爍著它自身時代的光焰。新石器時代陶瓷的產生和發(fā)展，其實是同人們的生活和生產實踐緊密相連的，在大約70萬年以前的原始時代，人們就泥巴晾干后用火燒烤堅硬的盛器用于盛水，存放食物等等，這便是陶器產生的初始。***的考古資料表明，我國境內目前發(fā)現(xiàn)**早的陶器遺址是位于江西萬年縣內的仙人洞遺址、廣東英德青塘、靈山滑巖石洞、廣西桂林甄皮皮巖。其主要品種有灰陶、彩陶、黑陶和幾何印紋陶等，手法粗糙，構圖新穎流暢，表現(xiàn)了當時制陶的技術水平。 [9]東漢時期已燒制出成熟的瓷器。金山區(qū)本地陶瓷制品銷售設計

無釉陶瓷制品通常存在表面粗糙無光、易吸濕、易沾污、易侵蝕等弱點，即使燒結程度很高，也會因此影響其美觀、衛(wèi)生及機電等性能。當在坯體表面上施敷一層玻璃態(tài)釉層時，可使制品獲得有光澤、堅硬、不吸水的表面，不僅可以改善陶瓷制品的光學、力學、電學、化學等性能，而且對提高實用性和藝術性也起著重要作用。因此，在坯體表面施釉是非常必要的。 [11]干燥借助熱能使物料脫水的過程稱為干燥。成形后的各種坯體，通常都含有較高的水分尤其是可塑成形和注漿成形的坯體，尚處于塑性狀態(tài)，強度很低，不利于后續(xù)工序的加工和運輸。因此，在坯體進人燒成前必須根據各工序的操作要求，分段進行干燥，直至達到符合要求的**終水分。 [11]虹口區(qū)標準陶瓷制品銷售參考價瓷是以粘土、長石和石英制成，半透明，不吸水、抗腐蝕，胎質堅硬緊密，叩之聲脆。

坯料配方原料選定以后，確定各種原料在坯料和釉料中的使用量是一項關鍵的工作，因為它直接關系到產品的質量以及工藝制度的制訂。 [11]坯料配方的設計是一項繁重而復雜的工作。目前，陶瓷產品的日新月異，陶瓷產品的性能要求千變萬化，而且，陶瓷生產上所用的原料種類繁多，在化學組成礦物組成以及它們的工藝性能上有著很大的區(qū)別，還不能做到原料的標準化。各地企業(yè)的技術、設備、管理水平的不同，以及陶瓷產品的性能指標受多種因素的影響，所以，在進行坯料配方的設計時，不能*靠理論上的計算，否則，難以得到滿意的結果。 [11]

（3）要充分地考慮現(xiàn)有工廠的規(guī)模和具體的生產條件。不能由于配方的使用而大量地改變現(xiàn)有的生產工藝參數和投入大量的資金來購買設備與技術改造。坯料配方設計時，應從原料的制備成形和燒成等方面考察它們的工藝參數，并以此作為根本的條件，只有這樣的配方，才具有實用性和科學價值。 [11]（4）要考慮經濟上的合理性。對原料要就地取材、量材使用、寧近勿遠、物盡其用。 [11]坯料制備陶瓷日用陶瓷坯料通常是指將陶瓷原料經過配料和加工后，形成具有成形性能符合質量要求的供成形用的多組分混合物。通過調整3者比例，可得到不同的抗電性能、耐熱性能和機械性能。

的藝術精神。它主張自由創(chuàng)造、個性發(fā)揮、即使有些作品仍然保留著容器的形態(tài)。但已不再是以實用為目的。并且突破了原有的技術規(guī)范，揚棄了傳統(tǒng)陶瓷精致、規(guī)整、對稱的古典審美趣味，向著隨意自由、更富想象力、更具人文精神的方向發(fā)展?，F(xiàn)代陶藝創(chuàng)造的不再是傳統(tǒng)意義上的藝術化的“瓶罐”，即使是“瓶罐”、也是以“瓶罐即藝術”的觀念自由表達著陶藝家的生存經驗。因此、現(xiàn)代陶藝純屬于藝術家個體面對心靈的藝術創(chuàng)造。具有從古老的陶瓷母體中脫離而形成**的純藝術特征。唐代（公元618—907年）陶瓷的制作技術和藝術創(chuàng)造達到了很高的水平。青浦區(qū)質量陶瓷制品銷售設計

具有高熔點、高硬度、高耐磨性、耐氧化等優(yōu)點。金山區(qū)本地陶瓷制品銷售設計

明清時代（公元1368—1911年）的陶瓷從制坯、裝飾、施釉到燒成，技術上又都超過了前代。 [1]明代陶瓷得到***發(fā)展，龍泉青瓷、德化白瓷、石灣廣鈞、宜興紫砂、山西琺華彩瓷均負盛名，陶瓷品種齊全，豐富多彩，風格獨特。明代陶瓷以“敦厚、端莊、富于濃厚的裝飾美，逸趣、秀美”的風格而**于藝術文化之林。 [8]清代陶瓷，是中國陶瓷發(fā)展的又一個高峰，各種品種、材料、齊全，尤其是彩瓷方面成就非凡。清代陶瓷以“纖巧華美，質精藝重，精巧華美”而著稱。 [8]金山區(qū)本地陶瓷制品銷售設計

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