工藝手法照相銅鋅版發(fā)明初期，為單色線條圖照相凸版，圖面無濃淡層次之分。1882年，德人縻生白克（Meisendach）發(fā)明照相網(wǎng)目版，將照相制版術(shù)向前推進了一大步，遂有單色照相網(wǎng)目銅版 和二、三、四色照相網(wǎng)目銅版之創(chuàng)制，為照相制版術(shù)的進一步發(fā)展和應(yīng)用開辟了廣闊的發(fā)展前景。照相鋅版和照相銅版的制作工藝大致相同，均首先將原稿拍攝成陰像底片，然后將 陰像底片貼敷在涂有感光層膜的鋅版或銅版之上進行曝光，曝光之后，底片上的圖文即可 轉(zhuǎn)移到鋅版、銅版表面，再經(jīng)化學(xué)藥液腐蝕處理，制成圖文高于版平面的金屬凸版，上版印 刷。所不同者，鋅版一般用于單色線條圖畫之印制；制版：根據(jù)選擇的印刷方式，制作印刷版。膠印需要制作印刷版，而數(shù)字印刷則直接從電子文件中打印。上海定量書刊雜志印刷服務(wù)費

如果具有足夠的RIP能力，這種**簡單的系統(tǒng)也可以算是一個功能完備的系統(tǒng)。不過，必須用手工方式確定哪些頁面在左邊，哪些頁面在右邊。所以，如果每天都要處理大量的印版，那么很快操作者就會被哪塊版在哪一邊的問題搞得暈頭轉(zhuǎn)向。如果是這樣，印刷廠就應(yīng)該選擇自動化的工作流程。第二階段：自動拼版的基本流程建議大家比較好使用自動拼版的工作流程，因為頁面組版是一項勞動密集型工作，一不留神就容易出錯。采用自動化的工作流程能有助于印刷企業(yè)盡快收回投資，減輕勞動強度，降低成本，獲得高質(zhì)量的產(chǎn)品。上海定量書刊雜志印刷服務(wù)費在印刷過程中，墨和水不會混合，圖像（文字和圖片）被放置在板子上，板子先要被水浸濕，然后再浸入墨中。

谷騰堡的近代鉛活字印刷術(shù)雖系在比其早約400年的中國北宋畢升發(fā)明的活字印刷術(shù)的影響 下所創(chuàng)制，但因其成功地發(fā)明了由鉛、銻、錫三種金屬按科學(xué)、合理比例熔合鑄成的鉛活字 ，并采用機械方式印刷而功勛卓著。西方各國以此為先導(dǎo)，在文藝復(fù)興和工業(yè)**的推動下 ，開創(chuàng)了以機械操縱為基本特征的世界印刷史上的新紀(jì)元。凸版印刷制版機械進入中國，當(dāng)以清萬歷十八年（1590年）歐洲耶穌會士在中國澳門出版印刷拉丁 文《日本派赴羅馬之使節(jié)》為**早（圖13-2）。既然在中國澳門排印，自然用的是從歐洲運來的 鉛 印設(shè)備。這批鉛印設(shè)備，有可能是日本大正年間（1573-1591年）天主教組成的〃遣歐少年使 節(jié)〃從歐洲返回日本長崎帶來，后因幕府嚴(yán)禁信仰外教而轉(zhuǎn)運到中國澳門的那批鑄字和印刷設(shè)備。這批設(shè)備雖然進入中國年代較早，但因其在中國澳門，排印的又是西文，未對內(nèi)地造成影響。還不能以西方近代印刷術(shù)及其設(shè)備**早傳入中國相待。故西方近代鉛印設(shè)備以十九世紀(jì)初傳 入中國的說法較為適宜。

元寶式活字架又稱三角架、升斗架，分左、中、 右三部分。其正面居中設(shè)24盤，這24盤又分成上、中、下三層各8盤，中8盤裝常用字，上8 盤和下8盤裝備用字；兩旁（左右二部分）設(shè)64盤，裝罕用字。各類鉛字均以《康熙字典》的 〃部首檢字法〃分部排列。排版時，揀字者于中站立，就架取字，頗為便利，**提高了活 字排版速度。這是姜別利為中國近代鉛活字版印刷的發(fā)展作出的又一重要貢獻十九世紀(jì)初期，由西方傳入中國的鉛活字制作技術(shù)，字模為鐫刻，鉛活字為鑄造，這本來是 中國古之成法。此后，銅模制作可謂日新月異，鉛活字鑄造也隨之改進，并由手工操作向機 械化發(fā)展。起初，澆鑄鉛字用的是手拍鑄字爐，每小時*能鑄字?jǐn)?shù)十枚。后來改用腳踏鑄字 爐和手搖鑄字爐，速度增至每小時鑄字七八百枚。到民國初年商務(wù)印書館引進〃湯姆生自動 鑄字爐〃，不僅鑄字已日造一萬五千余枚，且鑄出鉛字不必加工即可直接使用。至此，鑄字 技術(shù)已臻于成熟。書刊雜志印刷的質(zhì)量直接影響到讀者的閱讀體驗和出版物的市場競爭力。

圖13-2 在中國排印的***本書《日本派赴羅馬之使節(jié)》西方近代鉛活字印刷術(shù)及機械設(shè)備進入中國澳門之后，何以在中國澳門停留二百多年卻沒有向內(nèi)地轉(zhuǎn) 移、滲透和推廣? 這在眾多學(xué)者看來簡直是個不可思議的問題。究其原因，不外有二：一是 清 朝**對西方諸教進入中國采取了嚴(yán)加限制的政策，尤其是十八世紀(jì)初發(fā)生羅馬教皇與清朝 皇帝在中國傳教能否祀孔祭祖的禮儀問題上發(fā)生爭執(zhí)之后，限制益發(fā)嚴(yán)厲；二是在中國排印 中文書刊，需制作中文鉛活字，而中國的漢字一字一形，筆畫繁雜而又字?jǐn)?shù)甚多，難以突破 活字制作這一難關(guān)。情況與西方雕刻銅版滯留于清廷之內(nèi)而未推廣完全不同。極大地拓展了印刷服務(wù)的地域分布、個性定制需求和大眾傳播模式，改變了印刷產(chǎn)業(yè)的格局。嘉定區(qū)好看的書刊雜志印刷私人定做

然后圖像就被轉(zhuǎn)移到了橡膠墊上面，再由橡膠墊印到紙張上。上海定量書刊雜志印刷服務(wù)費

而英人士坦荷（Earl of Sta nbope）則針對活字版之二弊，首先想到用排好的活字版壓制泥型，然后用泥型再澆鑄鉛版的 方法并付諸實用。時在1804年。泥版?zhèn)魅胫袊臅r間，當(dāng)在鉛活字印刷術(shù)傳入后、刻模鑄字 技術(shù)得到初步發(fā)展之時。美國設(shè)在中國澳門的花華圣經(jīng)書房、上海的字林西報館、著易堂和申報館等于建立初期，均曾采用泥版復(fù)制鉛版進行印刷。缺點泥版澆鑄鉛版之法的比較大弊端，是一經(jīng)澆鑄鉛版，泥版必碎，即只能一次性使用，無法保存。而鉛版一經(jīng)損壞，亦無法再行澆鑄。要重印，則需再重新排版。可見，泥版并未克服活字 版之弊，故未能久行。不久即為新發(fā)明的紙型所取代。上海定量書刊雜志印刷服務(wù)費

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